XXXTENTACION 「Fuck Love」のコード進行

今回はXXXTENTACIONの「Fuck Love」のコード進行を分析します。使っているコード進行は耳コピです。

むかつく、死にそう

エックスエックスエックステンタシオンのアルバム『17』（2017年）の8曲目に収録。

フィーチャリングで Trippie Reddが入っていますね。

「Fuck Love」のコード進行

[Verse,Chorusすべて]

| Fm7(9)/A# | Gm7/D Cm7(11) |（繰り返し）

コード進行の分析

それではコード進行をみてみましょう。

いきなりどうでもいいですが、カタカナで「エックスエックスエックステンタシオン」て書くとなんかすごいですね。

まず、使われているコードですが、テンションや転回形をむしりとってしまって原形だけで考えると、以下のようになります。

| Fm7 | Gm7 Cm7 |

とってもシンプルな気がしますね。

恒例のキー当てですが、マイナーが2つ長2度で並んでいるときは見当がつきやすいです。シンプルなダイアトニック環境でマイナーが2つ並んでいるのは「IIm7 IIIm7（ナチュラル・マイナーダイアトニックだと IVm7 Vm7）」の並びだけなので。

この曲に当てはめると、

| IVm7 | Vm7 Im7 |

このようになりますね。つまり、キーはCmです。

では、キーがわかって、使われているコードの立ち位置も把握できたところで、そこから何を導き出すことができるでしょうか？

和声的短音階？

すこしコード理論を勉強しはじめると、

「ナチュラル・マイナーダイアトニック環境内には、トニックに進行する V7 がありません。Vm7 ではトライトーンが含まれていないため、どうしても終止感が弱くなっていまいます。ですので、ドミナント・モーションをマイナーキーでも行うために、ナチュラル・マイナー・スケール（自然短音階）の短7度を長7度に変え、ハーモニック・マイナー・スケール（和声的短音階）が生まれました。」

みたいな説明を目にすることが多いと思います。

要は進化論的にナチュラル・マイナーからハーモニック・マイナーが生まれた、と。

ところで、おや？ この曲は Vm7 が Im7 に進行しています。つまり、ナチュラル・マイナーのままで曲が作られていますね。

これはどういうことでしょうか。この曲は和声的な退行の症例であるとでもいうのでしょうか？

音楽界は反ダーウィン

「Fuck Love」は退化の兆しか？　ーもちろん答えは「ノン」です。

と、いうよりも音階に優劣があるはずもなく、もっというと、今やトニック・マイナーに向かってのドミナント・モーションこそが時代遅れな感すらあります。どういうことでしょうか。

ヒントは拙ブログの過去ポストにもすでにありました。

以前フランク・オーシャンの曲を分析した際に、「ケーデンス感が少ないことが彼の曲にスマートな印象を与えており、最近の曲にはそういうのが多い」と指摘しましたが、今回も同じことがいえると思います。

この曲でもドミナント・モーションを排すことで、曲としてひとつの風景を描いています。

そしてその風景は、これも以前分析したケンドリック・ラマーの曲とも響き合っているように思えます（ついでに言うと、「Fuck Love」の Fm7(9)/A# というのは A#△7(13) と構成音が同じなので、つまり Gm7 以外の使用コードは（キーは違いますが）「Bitch〜」と同じ、ということになります。そういえば普段は寡黙なケンドリックのツイッターでXXXTENTACION『17』がおすすめされていたのも印象的でした。）。

まとめ

今回もコード進行の分析によって、他の音楽との共通点が浮かび上がってきました。

共通点を認めたうえで、異なる点を考えることができると、より深い洞察につながるのではないか、と思います。